1997年前後のChildren of Bodomは、既存ジャンルの中心にいた大物としてではなく、フィンランドの地下／新興レーベル圏から現れた「異様に新鮮で、分類しにくい有望株」として受け止められていた、と見るのが妥当です。デス／ブラック・メタルの攻撃性に、ネオクラシカルなギターと派手なキーボード、さらにユーモアを混ぜた音楽性が強い個性として注目され、1999年の来日時には日本でもすでに熱狂的な支持を得ていました。
PERIOD CONTEXT当時の文脈
当時の出発点は、フィンランドの若いバンドとSpinefarm Recordsの成長が交差する場面でした。後年の回想では、1997年夏に初期音源を聴いたレーベル関係者が強い衝撃を受け、「エネルギッシュでフレッシュ」な新人として契約を望んだ一方、バンドはまだINEART屍名義で、ベルギーの小レーベルとの契約問題も抱えていたと整理されています。つまり、最初から大手市場が発掘した存在ではなく、北欧の地下ネットワークから急浮上したケースです。 『Something Wild』は、当時のいわゆるメロディック・デス・メタルに接近しながら、その典型には収まらない作品として再評価されています。粗削りなデス／ブラック・メタルの苛烈さ、ネオクラシカル・ヘヴィ・メタルの劇性、アレキシ・ライホの速いギター、ヤンネ・ウィルマンのシンセを一体化した点が、単なる「北欧メロデスの新人」と違うところでした。後年の資料が「比較対象の見当たらない独自性」と捉えているのは、この混成感を指します。 また、彼らは深刻で重厚なだけのバンドでもありませんでした。クラシックやパワー・メタル由来の技巧を前面に出しつつ、隠し曲などにポップ・カルチャー的な茶目っ気を持ち込んだため、ブラック／デス系の閉鎖性を保ちながら、より広いHM層へ届く余地がありました。1997年時点では「新ジャンルの完成形」というより、荒々しいが独自の方向性を持つ新鋭、という段階だったでしょう。 日本での受容はかなり早く、1999年7月の初来日公演では大阪の観客が大きな掛け声で迎え、演奏面も極めて肯定的に記録されています。これは本国での地下的な注目が、日本では輸入盤・専門誌・ライブを通じて熱狂へ転化した例です。ただし、1997年当時の雑誌レビューを直接確認できる資料は今回の検索では得られず、初動の評価を逐月追跡した結論ではありません。
LISTEN NEXT次に聴くなら
EVIDENCE根拠メタ情報
- BURRN! 2021年3月分Spinefarm契約と新人期の衝撃を扱う初作の音楽的独自性と影響源デス／ブラックとネオクラシカルの融合初来日時の日本側の熱狂と公演評価
- BURRN! 2020年3月号・結成から初作完成までの経緯
CONFIDENCE確度
中（medium）
NOTES注意点
整理済みアーカイブ検索では該当項目が得られず、全文検索は後年の回想・再評価が中心です。そのため、1997年当時の日本雑誌レビューの評点や賛否を直接集計したものではありません。1999年の来日反応と後年の初期作品評価から、デビュー前後の受容傾向を推定しています。